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看什么

巴黎圣母院坐落在西岱岛上。这座哥特式大教堂于1163年在莫里斯·德·叙利主教任内动工；主立面和两座钟楼在13世纪初成形。12

西立面的两座钟楼之间，有三座雕刻门洞、一排国王雕像和居中的玫瑰窗。13在外面，飞扶壁撑住祭坛区；走进里面，可以隔着耳堂看那两扇巨大的玫瑰窗。北玫瑰窗几乎完整保留着13世纪的原始彩色玻璃，南玫瑰窗则经过大规模修复。14

大火与修复

2019年4月的大火烧毁了屋顶木构架和尖塔。经过修缮，包括重建坍塌的拱顶、橡木屋架和尖塔，巴黎圣母院于2024年12月重新开放。56

尖塔本身也让人想起更早的一次修复：19世纪，建筑师欧仁·维奥莱-勒-杜克设计了前一座尖塔，还为大教堂添加了装饰性的怪兽雕像。15外部修复仍在继续，包括后殿和飞扶壁的工程。5

参观

大教堂免费参观。分时段预约不是必需的，但旺季建议预约；预约名额通常提前一两天或在当天放出。7

通常开放时间为：工作日上午7:50至晚上7:00，周四延长至晚上10:00；周末上午8:15至晚上7:30。闭馆前 30 分钟停止入场，宗教仪式或特别活动可能影响参观。7

历经数百年塑造的大教堂

巴黎圣母院坐落在塞纳河中的西岱岛上。莫里斯·德·叙利主教于1163年主持动工，到1250年，祭坛区、中殿和西立面已基本完工；此后一个世纪里又陆续增建了小礼拜堂等部分。123

大教堂在法国大革命期间遭到破坏，19世纪经历了大规模修复。维克多·雨果1831年的小说《巴黎圣母院》重新唤起了人们对这座建筑的兴趣；建筑师欧仁·维奥莱-勒-杜克的修复工程，包括那座直到2019年都矗立在十字交叉处上方的尖塔。45

值得留意的细节

西立面在两座方形钟楼下方分成几条清晰的水平带。三座雕刻门洞分别献给圣母、最后审判和圣安妮，其中最后审判门是居中、最大的一座。门洞上方的国王廊有 28 尊雕像，代表犹太诸王。如今廊中的雕像是19世纪修复时制作的。6

走进内部，高耸的中殿、石砌拱顶和彩色玻璃玫瑰窗，展现了哥特式建筑如何把高度与光线结合在一起。外部的飞扶壁帮助抵消拱顶向外的推力，因此支撑可以相对纤细，窗户可以开得很大。三扇巨大的玫瑰窗中都有13世纪的玻璃。12

大火与修复

2019年4月15日的大火烧毁了木制屋顶结构和尖塔。消防员保住了主体结构，包括钟楼和西立面，也抢救出许多艺术品和圣物。7尖塔随后得到重建，大教堂于2024年12月重新开放，恢复礼拜和参观。85

钟楼、屋顶和后殿的修复工作仍在继续。8大教堂周边也在改造：巴黎市政府表示，周边区域的整体改造计划于2028年基本完成。9

参观与礼拜

大教堂免费参观。分时段预约不是必需的，但旺季建议预约；免费名额通常在参观当天、前一天或前两天，通过大教堂官网或 App 放出。1011

大教堂公布的开放时间为：工作日上午7:50至晚上7:00，周四延长至晚上10:00；周末上午8:15至晚上7:30。闭馆前 30 分钟停止入场，宗教仪式或特别活动可能改变开放安排。10

巴黎圣母院至今仍是一座在用的教堂，宗教仪式和弥撒设有单独入口。12荆棘冠每逢周五展出，每月第一个周五设有朝拜时段。13

位置与历史

巴黎圣母院坐落在塞纳河中的西岱岛上，是天主教巴黎总教区的主教座堂。12漫长的建造史在建筑上清晰可见：祭坛区和中殿始建于12世纪，宏伟的耳堂立面建于13世纪，东端周围的小礼拜堂和石作一直延续到14世纪。3

莫里斯·德·叙利主教于1163年开始兴建大教堂。工匠们先建祭坛区及其两道回廊，再建中殿、西立面和钟楼；早期的主要工程一直持续到1250年前后。3后来的工程改动了原设计，扩大了上层窗户并增建小礼拜堂，因此这座大教堂并不是哥特式建筑某一时刻的完美标本。43

法国大革命带来了没收和严重破坏，西立面国王廊的雕像也遭到毁坏。1801年《教务专约》签订后，天主教礼拜得以恢复；1804年，拿破仑在这里举行加冕典礼，当时用临时装饰遮住了内部破败的部分。5

维克多·雨果1831年的小说《巴黎圣母院》重新唤起了人们对这座建筑的兴趣。1844年，建筑师让-巴蒂斯特·拉叙斯和欧仁·维奥莱-勒-杜克被选中主持一次大修；拉叙斯去世后，维奥莱-勒-杜克继续完成了这项工程。26今天人们熟悉的许多元素，包括那些怪兽雕像，以及2019年大火后重建的尖塔的设计，体现的都是19世纪的这次干预，而不只是留存下来的中世纪建筑本身。367

西立面

西立面在竖向上分为三段：下方是三座雕刻门洞，上方依次是一长排雕像、居中的玫瑰窗和双塔。四道扶壁为立面划出鲜明的竖向分隔，廊道和水平带又在横向上把整个构图连成一体。8

中间的入口是最后审判门，左边是圣母门，右边是圣安妮门。9门上的石雕呈现了圣经人物和基督教题材；这些门洞也留有19世纪修复的痕迹，当时受损的雕塑或被修补，或被重新制作。86

门洞上方的国王廊里，是代表圣经中诸王的雕像。中世纪的原作在大革命中受损，国王廊于19世纪重建。53再往上，一尊圣母像立在玫瑰窗前，两侧是亚当和夏娃；这组雕像出自维奥莱-勒-杜克的修复。8

两座钟楼高约 69 米。南塔约建于1220—1240年，北塔约建于1235—1250年。8建筑高处那些奇幻的怪兽雕像提醒人们：巴黎圣母院那熟悉的“中世纪”轮廓里，有些细节其实诞生于19世纪。3

耳堂、尖塔与外部结构

南北两侧的耳堂立面从大教堂修长的主体向外突出。北侧的修院门中央柱上是圣母子像，上方的浮雕包括基督童年的故事。10这一立面于13世纪中叶在让·德·谢勒主持下动工。10

南侧的圣斯德望门，以基督教第一位殉道者圣斯德望命名。浮雕描绘了他布道、受审、被石块击打致死和下葬的场景。这座门由让·德·谢勒开工，皮埃尔·德·蒙特勒伊完成。11

在祭坛区和东端周围，飞扶壁尤其显眼。这些外部拱券帮助支撑高墙，让大教堂上部得以开设大窗。在中世纪一轮又一轮的建造中，飞扶壁和东侧的小礼拜堂都经过改动和扩建。39

十字交叉处上方的尖塔，是按维奥莱-勒-杜克19世纪的设计重建的。原来的尖塔毁于2019年大火；作为修复工程的一部分，新尖塔采用实心橡木结构建造。7它的造型属于大教堂的19世纪历史，尽管今天看到的结构是全新的。

看点

罗马斗兽场的椭圆形外墙有三层拱廊，以不同的柱式装饰：底层是多立克式，中层是爱奥尼亚式，上层是科林斯式。拱廊之上还有第四层。1

走进内部，竞技场的地面已经缺失，露出了地下结构（hypogeum）：表演场下方由通道和房间组成的网络。动物和布景可以经由竖井升上来；这套地下结构是在斗兽场启用之后，于图密善皇帝时期增建的。23

罗马的舞台

这座建筑又称弗拉维圆形剧场，在韦斯巴芗时期动工，公元80年在他的儿子提图斯治下落成启用。13它建在尼禄宫殿群“金宫”的一座人工湖旧址上。1

圆形剧场举办角斗士搏斗和猎兽表演。大约 80 个入口帮助人群进出这座可容纳约 5 万名观众的建筑。41

参观规划

参观罗马斗兽场必须预约时段；门票在参观日前 30 天开放预订。5标准门票包括第一层和第二层，但不含竞技场地面和地下层。4如果两处都想去，请选择“Full Experience 地下层与竞技场”门票；持此票参观地下层，需在预约时间前 30 分钟到达。6

罗马的圆形剧场

罗马斗兽场又称弗拉维圆形剧场，于公元70至72年间在韦斯巴芗皇帝时期动工，公元80年由其子提图斯主持落成。后来，图密善加建了最上面一层。1它占据了尼禄宫殿群中一座人工湖的旧址，可容纳约 5 万名观众。12

这里上演的节目包括角斗士搏斗和猎兽表演。1它的西文名 Colosseum 来自曾矗立在附近的一座巨像。3

值得留意的细节

这座椭圆形的圆形剧场是独立建造的，而不是依山而建。主体框架和立面用石灰华建成，墙体和拱顶内部还用了火山凝灰岩和混凝土。1在留存的外墙上，三层拱廊以不同柱式装饰：底层是多立克式，中层是爱奥尼亚式，上层是科林斯式。1

内部的座位曾环绕竞技场层层升起。原有的竞技场地面大多已不复存在，露出了下方的地下墙体和通道。这一地下层是斗兽场启用之后，在图密善时期增建的。4标准门票包括第一层和第二层，但不含竞技场地面和地下层。5

在南侧，2026年完成的一项修复让原来的外圈轮廓更容易辨认。石灰华石板标出了已消失支柱的位置，一段未铺砌的区域则展示了发掘中揭露的地基和地层。67新石材把现代干预与古代遗存区分开来，并没有重建缺失的拱门。6

参观规划

2026年10月25日至2027年2月28日，罗马斗兽场上午8:30开门，下午4:30关门，最晚入场时间为下午3:30。2026年12月25日和2027年1月1日闭馆。5

必须预约时段，门票在参观日前 30 天开售。24 小时标准票包含斗兽场和古罗马广场–帕拉蒂尼山区域各一次入场；竞技场和地下层需另购其他票种。5地下层与竞技场全价票为 24 欧元，连续两天有效。8

入口设有安检。手提行李不得超过 30 × 40 × 15 厘米，现场没有行李寄存。景区设有电梯和无障碍设施，但不同路线的条件不同；顶层路线的观景电梯仅供持有行动不便证明的游客使用。39

圆形剧场

罗马斗兽场原名弗拉维圆形剧场，建于公元1世纪罗马弗拉维王朝诸帝时期。1它广为人知的西文名 Colosseum 是后来才有的，来自曾矗立在附近的一座巨像。1

建筑呈椭圆形，长约 189 米、宽约 156 米，外墙原本有四层。23留存的外圈并没有环绕整座建筑：在缺失的地方，内部由拱券、拱顶和座位构成的结构暴露在外。45

工程于公元70至72年间在韦斯巴芗皇帝时期动工，公元80年由其子提图斯主持落成，据说落成庆典的赛会持续了 100 天。2此地原是尼禄宫殿群的一座人工湖；韦斯巴芗把这处私人景观改建成了公共表演场所。26提图斯的继任者图密善在位时又进行了改建，包括改造地下空间。7

解读外墙

留存的立面主要由浅色石灰华建成。2三层拱廊由半露柱装饰，也就是附着在墙上、而非独立竖立的柱子。5柱头随楼层变化：底层是较为朴素的托斯卡纳柱式，中层是爱奥尼亚式，第三层是科林斯式。5

拱廊之上是更加厚实的第四层，由带科林斯式柱头的扁平壁柱划分。5它外突的支座曾帮助架设桅杆，用于张挂为观众遮阳的天篷（velarium）。3

整座建筑结合了多种材料。主体框架和立面用石灰华，次要墙体用火山凝灰岩，内部看台的基础和拱廊拱顶则用混凝土。2层层重复的拱券和拱顶不仅支撑外墙，也支撑着内部的通道和座位。56

底层原有 80 个拱门；其中 76 个编了号，供普通观众使用，四个主入口则没有编号。8考古公园指出，北侧仍能看到 29 个古代入口编号。9这是一个值得寻找的小细节：观众的门票对应一个入口编号，引导他们走向自己的座位。8

座位与人流

阶梯式看台称为 cavea。对斗兽场容量的估算不一，但常见的说法是约 5 万名观众。26座位反映了罗马的社会等级：最尊贵的观众离竞技场最近，其他群体则被安排在更高处。1011

这座建筑的设计，是让大批观众经由编号入口和内部通道，分流到不同区域。58站在留存的看台层上，比只看外墙更容易理解竞技场、倾斜的看台与外侧拱廊之间的关系。1

古代的座位和装饰大多已经消失，但建筑的结构层次依然清晰可见。45留存的外立面与暴露在外的内部拱券形成对比，也显示出圆形剧场原本的外围墙消失了多少。5

竞技场与地下层

竞技场是中央表演区。它的地面曾覆盖着一套由地下房间和走廊组成的网络，如今大部分都能从上方一览无余。12部分地面已经重建，让人更容易理解昔日的表演地面与其下空间的区别。112

地下层称为 hypogeum。这里是为表演做准备的工作区，有供人员、动物、器械和布景通行的通道。7如今可以看到 14 条走廊，对称分布在一条较宽的中央通道两侧。

竞技场地面的活板门和下方的机械装置，让表演者和动物能够突然出现在竞技场上。考古公园介绍了先后使用过的几代升降系统：早期用绞盘和笼子，后来的系统则用上了更多的升降机、配重和滑轮。13地下空间在圆形剧场使用期间不断改动，因此留存的遗迹并不代表某个一成不变的建造阶段。

2018年开始的修复工程为地下层开辟了一条更长的参观路线，于2021年向游客开放。12普通斗兽场门票不含地下层；考古公园将其列入 Full Experience 门票和导览团中。1

这座桥

加尔桥高出加尔东河近 49 米，三层石拱托起一条古罗马输水渠的遗存。1下面两层分别有 6 个和 11 个拱，最上层是一排排列更密的小拱，现存 35 个。23

留意下层巨大的石块，与顶部输水渠周围较小的砌石之间的对比。有些拱石上还留着建造者刻下的定位标记。1

为尼姆送水

这座桥建于公元1世纪中叶，是一条长约 50 公里的引水渠的一部分。这条引水渠把于泽斯附近厄尔泉的水，引到古罗马城市尼姆。1水靠重力流动，平均坡度极其平缓，每公里只下降约 25 厘米。2

6世纪初前后，引水渠停止运作；此后这座桥被用作过河通道。141985年，它被列入联合国教科文组织世界遗产名录。5

参观

参观桥梁免费，停车和导览需付费。6要进入上层的古代输水渠，必须参加导览。这条路线约有 80 级台阶，回程要沿小路穿过周围的灌木丛林地。78

博物馆介绍引水渠和古罗马工程技术，但冬季（11月至次年2月）闭馆。9

为输水而建的桥

加尔桥是一条古罗马引水渠现存最大的部分。这条引水渠把于泽斯附近厄尔泉的水，引到尼姆（当时名为内毛苏斯）。它建于公元1世纪中叶，全长约 50 公里，借助这座三层桥跨越加尔东河。1

水靠重力流动。整条线路总落差只有约 12 米，平均坡度约为每公里 24 厘米。2这座桥提供了让输水渠跨越河谷所需的高度；引水渠本身则越过桥，继续通向尼姆。1

值得留意的细节

桥高出河面近 49 米。各层比例不同：底层有 6 个大拱，中层 11 个，顶层现存 35 个较小的拱，输水渠就从这一层通过。12顶层原有 47 个拱，部分在古代之后损毁。34

看看中央宽阔的拱洞，以及桥墩前方突出的石砌结构。宽拱洞让河水从桥下通过，突出的部分则保护桥墩，抵御加尔东河的突发洪水。1下层使用大石块，上方的输水渠则由较小的砌石支撑。有些拱石上还留着建造者刻下的定位标记。1

石灰石部分来自下游河左岸的埃斯泰尔采石场。3输水渠上盖着石板；下方的小拱支撑的是这条狭长的水道，而不是供行人通行的拱廊。5

罗马人之后

6世纪初前后，引水渠停止运作，但这座建筑仍能作为过河通道。1后来为了通行而做的改动包括凿开中层桥墩，削弱了结构；17、18世纪之交前后进行了修补。6

紧贴下层一侧另建的公路桥建于1743—1747年，由工程师亨利·皮托设计。619世纪，建筑师夏尔·凯斯特尔和让-夏尔·莱内主持的修复工程帮助保存了这座建筑。1985年，加尔桥被列入联合国教科文组织《世界遗产名录》。67

参观

参观桥梁和景区免费，但停车和部分活动收费。8导览参观可以包含顶层的古代输水渠；这条路线约有 80 级台阶，回程要沿小路穿过灌木丛林地，不适合行动不便的游客。8

左岸的博物馆介绍古罗马人如何用水，以及引水渠的建造。根据公布的时间表，博物馆11月至次年2月冬季闭馆，这段时间前往的游客不要默认它会开放。9

为水而建的桥

加尔桥是一条古罗马引水渠的跨河段。这条引水渠建于公元1世纪中叶，为尼姆（当时的内毛苏斯殖民地）供水。三层拱券托起的，曾是一条高出加尔东河近 49 米的输水渠。1

这座桥是一套长得多的系统中最醒目的留存部分。水源来自于泽斯附近的厄尔泉，流经约 50 公里到达尼姆。线路必须在起伏的地形上保持平缓的下降坡度；这座桥解决的难题，是让输水渠跨过幽深的加尔东河谷，同时不损失后续路程所需的高度。12

引水渠全长总落差只有约 12 米，平均坡度约为每公里 24 厘米。水靠重力流动，而不是靠水泵加压的管道。根据景区公布的估算，在1世纪和2世纪，理想条件下它每天可输送约 3.5 万立方米的水。2

解读三层拱

从任意一岸都能看清桥的轮廓：两层大拱撑起更长的上层拱廊，那里的拱洞较小、排列紧密。底层有 6 个拱，中层 11 个，上层现存 35 个。上层拱廊原本更长，有 12 个拱在中世纪损毁。12

最高一层承载的是输水渠，而不是道路。按古罗马时期的全长计算，这一层约 360 米；现存部分要短一些。下面两层把它托到所需的高度，以保持引水渠跨越河谷时平缓的下降。1

跨越河道的下层主拱比两端的拱更宽：跨度约 24.5 米，外侧的拱约 21.9 米。桥墩前方突出的造型是为了抵御高水位。这两处设计都是为了应对加尔东河的突发洪水，对一座必须立在河床中的桥来说，这是一项重要的制约。1

仔细观察石作，会发现各层之间的差异。下面两层由大石块砌成；较小的砌石支撑着上方输水渠的石板。有些石块上留着采石工和石匠的标记，还有数字和字母记录了每块石头在拼装中的位置。下层的拱由相邻的几段楔形石块分段砌成，而不是一整圈连续的拱环。1

沿着桥身还能看到结构略微弯曲。这是桥在古代布局的一部分，并不只是后来的变形。建造这座古迹所用的采石场至今仍留在周边地区。1

运作中的引水渠

这座桥只是把泉水送往尼姆的整套系统中的一环。它之所以这么高，是因为输水渠到达对岸时，必须保持与接近河谷时几乎相同的高度。整条线路落差很小，这也说明了为什么一道深谷需要如此宏大的跨越工程。12

引水渠为城市服务了几个世纪，但到6世纪初前后已停止运作。此后，加尔桥再也没有恢复它作为输水桥的原始功能。31

根据景区的历史介绍，工程大约始于公元50年，正值克劳狄或尼禄在位时期。整个引水渠工程估计耗时约 15 年，其中加尔桥本身约 5 年；这些数字是估算，并非施工记录。42

看点

丝织工人之墙是一幅视错觉（trompe-l’œil）壁画，覆盖了里昂红十字山（Croix-Rousse）街区一栋无窗建筑约 1200 平方米的外墙。12画中的建筑营造出街区场景的幻象：一道宽阔的台阶在楼房之间向上延伸，两旁是高大的窗户、商店和人物。3

名字里的 canuts，指的是在红十字山生活和劳作的丝织工人。1画中高大的窗户，让人想起街区里织工们的楼房：室内挑高很高，是为了放得下织布机。34

不断变化的壁画

里昂艺术家合作社 CitéCréation 于1987年绘制了这面墙，并在1997年和2013年两次更新。2修改反映了街区的变迁，画中的居民也在变老：第一版里一个扛着自行车的年轻人，到了1997年版成了带着小女孩的父亲。2

壁画下方的通道里展示了早期的版本，可以对照比较画面的变化。56

实用提示

壁画位于户外，随时可以免费观看。7先看看整面墙，再找出画中的台阶、窗户和人物，正是它们让平面的墙显得有了纵深。3

画出来的街区

丝织工人之墙（Mur des Canuts）位于里昂红十字山街区，在一栋建筑空白的外墙上绘制了约 1200 平方米的视错觉画。1它描绘的不是某个单一的历史场景，而是一个由楼房、台阶和居民组成的街区，经过精心安排，让平面的墙呈现出纵深感。12

壁画的名字来自 canuts，即与红十字山紧密相连的丝织工人。3里昂壁画团体 CitéCréation 于1987年完成了第一版；在此之前，这面墙上挂的是广告牌。4

值得留意的细节

画面中央的台阶是错觉最明显的部分：它仿佛在高楼之间向上攀升，把视线引向一条实际上并不存在的街道。2外墙、窗户和人物都依托这一透视展开，把建筑与日常生活场景结合在一起。1

绿植也是画中街区变迁的一部分。在2013年版中，攀缘植物覆盖了一面画中外墙的大部分，台阶顶端附近还出现了一块菜园。里昂高等师范学校的一项分析指出，早期版本中除了一棵树，几乎没有植物。5

不断变化的壁画

CitéCréation 在1997年和2013年两次修改这幅画，随着街区的变化更新场景。1画中的居民也变老了：里昂旅游局提到，一个扛着自行车的年轻人，在1997年版中成了带着女儿的年轻父亲。1

因此在对比照片时，日期很有用。建筑、绿植和人物的差异不一定是复制出错；它们可能反映的是这幅壁画在不同时期被有意重绘的不同阶段。15

参观与现状

这件作品位于户外，从街上就能观看；没有室内展厅，也不需要门票。16值得花点时间，既看整体构图，也看较小的画面细节，因为错觉效果正取决于它们之间的关系。2

2025年5月，由于承重墙结构老化，里昂市发布了安全令。市政府表示，有掉落风险的是墙体部分，而不是画作本身，并在墙脚设置了防护措施。7这栋建筑属于私人所有；市政府表示，墙体加固后可以资助壁画的修复。7此后情况可能已有变化，请留意现场的围挡或安全提示。

彩绘的墙

丝织工人之墙（Mur des Canuts）是里昂红十字山街区的一幅大型视错觉壁画。它画在约 1200 平方米的空白外墙上，描绘的是街区的楼房、台阶和居民，而不是某个单一的历史事件。1

里昂壁画艺术家团体 CitéCréation 于1987年完成了第一版。1997年和2013年，这幅画又经历了两次大幅更新，建筑和日常生活场景都随街区的发展而改变。21

名字里的 canuts，指的是19世纪在红十字山劳作的丝织工人。壁画把这段历史与更晚近的街区生活细节融合在了一起。1

解读错觉

画面的核心是一道在高楼之间上升的彩绘台阶。它的透视让平面的墙显得有了纵深，仿佛有一条通道沿着山坡通向更远的街区。1两侧楼房的窗户、外墙和街面场景，让整个构图更像红十字山的一个片段，而不是一幅孤立的画。31

高大的窗户是一个值得与街区历史建筑对照的细节。织工的楼房层高很高，在里昂旅游局介绍的例子中约有 4 米，以便放得下织布机。1市政府对壁画的介绍还指出了与丝绸相关的细节，包括线轴、织布机和丝绸劳作。3

画中还有织造之外的里昂文化元素。构图里出现了一座小小的吉尼奥尔（Guignol）木偶剧场，还有 Vélo’v 公共自行车，把里昂的老式娱乐和现代交通方式放在了一起。4这些细节说明，这幅壁画并不是对19世纪街道的复原：它呈现的是跨越不同年代的街区，而不局限于织工的时代。14

壁画的变迁

在第一版壁画出现之前，这面墙上挂的是广告牌。据当地媒体报道，1986年一家广告公司找到了年轻的 CitéCréation 团队；艺术家们提议画一幅与街区相关的视错觉作品。5第一版于次年完成。1

1997年的修改调整了画中的楼房和外墙，并在底层用商店取代了广告。6人物也变了。里昂旅游局举了一个例子：早期画面中扛着自行车的年轻人，在1997年版中成了带着女儿的年轻父亲。1艺术家们没有让每个人物保持原样，而是让画中的居民随时间变老。1

2013年的翻新又产生了一个新版本。1一个明显的变化是绿植更加突出：里昂高师的一篇研究文章指出，攀缘植物覆盖了一面画中外墙的大部分，中央台阶顶端附近还有一小块菜园。早期版本中，除了一棵树，几乎看不到植物。7

对比不同版本的照片，是理解这件作品独特历史的一种方式。这面墙凭借巨大的台阶和街区场景依然一眼可辨，但画中的外墙、活动和人物都经过了修改，而不是简单地恢复成1987年的样子。61

丝织工人与红十字山

壁画中带高窗的楼房，指向街区的劳动历史。19世纪，丝织工人在按织布机尺寸设计的房屋里工作；这些建筑独特的比例，在画中的建筑上得到了重现。1canut 一词指丝绸工人，包括为丝绸商兼制造商工作的织工。8

工人的历史中也有围绕工资和工作条件的激烈冲突。1831年11月，在丝绸订单和工资双双下滑的背景下，里昂的丝织工人发动起义；1834年初一场总罢工之后，同年4月又爆发了第二次大规模起义。910壁画并不是对这些起义的直接描绘，但它的名字和织造细节，把画中的街区与这段历史中的人们联系在了一起。31